文/迈克阿郎
　　
　　这篇评论显得有点迟到，在《功夫》的热潮已经退却了大半的时候写出这么几笔字来，显然已经无法吸引大家的兴趣与关注了。但我觉得倒是挺有意思，在主持《功夫》全国性的征文活动中，我看过了无数行家们的口水大战，视角可谓是千奇百怪，让人目不暇接。但是我却在几千篇评论中无法找到一点半点的认同感，这不可不说是我个人的悲哀，同样也是中国电影评论界目前所营造的一派混乱而不羁的现状造成的后果。所以，我暂且把这个无聊的论题放在了最后，等到大家的玉都抛完了之后，我再祭出自己这打算传家的糟烂砖头。当然，看不习惯你们可以拣起来砸我一通，不过那也要在虚心地把这些字码一一看完了以后，我，正时刻准备着呢！
　　
　　开场
　　
　　从电影画面层面上来讲，《功夫》并没有显得有多少生涩的成分，当然也不象很多人习惯挂在口头上的那套评价：幼稚。看得出来，电影为了突出黑色的格调与氛围，引申了好莱坞七八十年代的黑色喜剧风格，掺杂90年代英国黑色喜剧电影的反比与不均衡画面结构的特点，甚至还模拟了欧洲一些经典的黑色题材的动画桥段。可以说，涉猎的成分复杂得已经足以令人瞠目结舌，早已经跳脱了以往香港电影单纯而平行结构的摄影习惯。
　　
　　以影片开始时的那段长镜头为例，很明显这是在以一个动态的景深在造势，避开了对人的追逐而在走廊游走到墙壁，本意是在刻意控制电影本身那跳跃的喜剧成分，而筹备着下一段突然的情节爆发。这时候一个人被扔到了墙壁上，砸碎了墙上的那写着“罪恶克星”的牌匾。原本的长镜头突然被这个人的出现而终结掉，画面凌厉地切下了这一刀，缓慢的节奏一下子变得混乱而无章起来，黑色的效果已经挥发出来一半。这个时候再出现鳄鱼帮老大冯小刚的近焦大特写，夸张的嘴型与嚣张跋扈的脚步，已经早早把混乱的节奏重新梳理出一个黑色的雏形。
　　
　　看到这里，我们就先谈前面的那段很不规则的长镜头，在欧洲早前推崇的黑色喜剧式电影摄影风格中，这样的段落被称之为“突然死亡”法，大意就是指一个突然出现的非常规因素，破坏掉影片的自身常规规则，节奏与情节都以一种强迫式的压力推给观众。这样的技巧起源于英国六十年代末，流行于八十年代的好莱坞。著名的黑色喜剧电影《金钱帝国》中那代表恐慌与灾难的“蓝色邮件”，就是在这样的情绪中出现在一个稳定节奏之后，把黑色喜剧的特质随即源源不断地累列出来，给人以意外而不知所谓的幽默，增添了悬念与可看性。
　　
　　继续这个话题，讲到了周星驰对欧洲电影艺术的模拟，可能大家看库布里克的电影时，跟早期欧洲的卡通电影风格不会牵扯到一块评价。但是有了《功夫》之后，就不一样了，周星驰借桥借火并不是单纯地局限在香港早期的老电影上，而是直接把探头伸向了欧洲这个电影艺术最为古老、最为悠久的绚烂舞台。在去年风靡一时的动画电影《疯狂约会美丽都》问世后，我们似乎又开始对这个怀旧版本的卡通电影进行了个性的解剖，怀念起了早前的欧洲动画片。看得出来那种怀旧是有一定的文化渊源的，爵士风格摇摆，鼓唆着一群角色夸张地游弋、舞蹈，营造起了一大半颓废而莫名的戏剧诱惑。在六七十年代，这种风格被称为是后爵士文化的后现代产物，是一种黑色的、颓废的、无来由、颠覆性、具有卖弄成分的婀娜。
　　
　　《功夫》中斧头帮的造型，出场的格局，以及那荒诞不羁的“斧头舞”都渊源于此。斧头帮人马出现时的主题音乐叫做《我不入地狱》，风格就是暗和爵士韵律的 “串烧”。黑帮们身上那黑色而古板的礼服，正好呼和着音乐的韵律表明他们就是这段节奏所要表述的主体。音乐所酝酿的是一种黑色的冲击力，所以就把小酒馆中那单调的旋律改编为了由鼓声压住尾彩的交响。大提琴的低沉和弦，却奏着一种轻佻的贝司单级旋律，而原本孤单的小号，却一股脑变成了群号的高调和声，也正呼应了斧头帮习惯群入群出的党群风格。正是在这般被颠覆掉的爵士氛围里，斧头帮的帮众才随即跟随着老大以斧头舞作为前一段故事的最后高潮。这种舞蹈的编排并不是周星驰的心血来潮，而正是早前以爵士韵律作为梗概的欧洲动画电影中经常出现的画面。在《疯狂约会美丽都》中，这种情节有着极为类似的再现，而早年库布里克在打造黑色喜剧电影《发条橙子》的时候，同样也是把这种很无厘头的舞蹈情节发扬到了极致。
　　
　　另外，在斧头帮的斧头舞中，我们很难注意到他们脚下的八角型图案。这是一种象徵性的隐喻，暗合了斧头帮“八面玲珑”、“八面威风”的霸道本质，可以说这一点细节上的处理，周星驰还是颇为动了一番脑筋的，值得赞许。
　　
　　斧头帮老大疯狂施展暴力手段，变态而且癫狂地卖弄自己身手的时候，那副德行与眼神有没有让你想到《发条橙子》里的阿利斯，呵呵！这不是巧合，而是实实在在的临摹，不管你相不相信，周星驰也都自己亲口承认过。
　　
　　反比之一：东海渔歌
　　
　　话题仍旧回归到电影的音乐层面上，毋庸质疑的是，电影《功夫》已然将中国传统的民乐和西洋的爵士，以及欧陆的交响音乐，完美地融合到一个故事的基点之上。并且成功以反比的形式

1——南拳
　　
　　先说南拳，南拳的技击线路比较直接，多半是硬桥硬马的模式，马步以高位见长，便于近身短打，给人以迅猛强劲的感觉，这一派拳路当然是以洪拳为代表，祖师爷就是清朝初期南少林的俗家弟子洪熙官。看到这里有些人不免要奇怪，影片中似乎只有裁缝使用过拳法，而且明明标明是铁线拳，为什么能和洪拳扯上关系呢。
　　
　　电影中出现的铁线拳，原本是清朝中期一代南拳宗师铁桥三所创，铁桥三的原名为梁坤，广东南海县人，生于1813年，卒于1886年。他少年时曾拜在福建莆田少林高僧觉因和尚的门下，和当年洪熙官一样在白云山能仁寺做了俗家弟子，七年学到一身洪拳身手。后来出山后改革师门绝技，自创洪家铁线拳，动作组合均脱胎于正宗洪拳套路，而且呼吸吐纳也都与洪拳无二，所以说这一路铁线拳事实上就是脱胎于南派洪拳，也算是正宗。
　　
　　在《功夫》中，裁缝使用的拳法就是铁线拳，在御阵对敌的第一招法里，居然使用了少林罗汉拳中的“举火烧天”，而后又在楼梯中与其他两位高手的切磋过程中，空手玩了一套正宗的洪拳近身短打。可见，影片是在暗暗以套路的更易，在回归到这套功夫的本源，以铁线拳出自洪拳，而洪拳脱胎于少林罗汉拳的知识模拟，逐渐向其鼻祖致敬。周星驰不仅在功夫的形式上做到了精彩，也在其精彩的背后给出了这么一道暗线，让人不得不击节三叹，为之报好。
　　
　　2——北腿
　　
　　再说北腿，影片中出现的一套腿法为十二路谭腿，也就是苦力强所使用的功夫套路。这一套腿法刚猛凌厉，架势颇高，一般都是弓起一只腿来等待敌方袭击，是后发制人的腿法，从身架上这一点它很象泰国的泰拳，或许两者真有些历史渊源也说不定。谭腿进可攻退可守，防御的时候一只腿高吊起以弹法抵御外力，所以很多传说都说这谭腿的谭字实际上应该是弹射的弹，是被后人误读的。再有一说法就是此功夫创立于山东省龙潭寺，故称为潭腿。
　　
　　明朝正德年间，河南嵩山少林寺僧人相济禅师，亲自到山东临清龙潭寺巡访，与昆仑大师后辈传人跃空大师切磋，浑身解数居然不敌对方的腿法，所以当下闭关三天冥想，也不得其要领。结果跃空大师推门而入，声言愿将腿法传授，但是碍于辈分身份，不得以师徒授以技艺，所以就相邀以临清潭腿与少林的罗汉拳互换。随后，临清潭腿转而成为北少林的绝技之一，后人又将它的拳架佐以罗汉拳的套路加以改动，另添增两路，故称少林潭腿。
　　
　　周星驰为了能够完美再现这一神奇腿法，特别邀请到了嵩山少林寺第32代弟子释行宇加盟，扮演苦力强这个角色。释行宇师从上代的武僧教头得扬禅师，师公就是时下少林寺辈分最高的长老素喜。电影中开始出现的是临清潭腿，打到后来尤其是在三大高手互相切磋的时候才转而使出少林谭腿的路数，可以说，周星驰这仍然是在向这一套功夫的鼻祖致敬，给出了这么一道令人费解的暗线，阐述了天下武功出少林的渊源与真谛。
　　
　　3——西棍
　　
　　随即再说西棍，前文说到，《功夫》中所出现的五郎八卦棍，事实上渊源自梁小龙早年在内地上映的电影《五郎八卦棍》。原本是想安排进来一套少林正宗，不想一下子就变为了杨五郎在五台山的真传。不过这也合乎逻辑，既然是讲西派棍法，当然就要把山西五台山作为棍法之尊。影片中使用它的就是早点店的老板，也就是那个整天嘴里冒英文的油炸鬼。
　　
　　在传统故事《杨家将》中，大宋忠臣杨继业派遣众儿郎假扮皇族赶赴金沙滩，与辽国和谈。不想中了辽国奸计，陷入到重重包围之中，而且老大、老二相继中毒，一群杨家门下男儿血溅金沙滩，谱写下千古英雄传奇。杨五郎杨延德在金沙滩苦战突围，重伤昏迷。被五台山和尚所救。后来他想回归大宋，却得知父亲已经含冤撞死在两狼山的李陵碑上，七弟也惨死在奸臣手中。邃感慨一门忠烈无善果，而心灰意冷在五台山出家。
　　
　　后人在戏曲唱白中有云：大郎替了宋王死，二郎替了赵德芳、三郎金沙滩马踩如泥，四郎失落北国无音讯，五郎五台山落发出家，六郎逃生回大宋，杨七郎乱箭穿身过，杨八郎忍辱偷生为牛马。
　　
　　前文说到杨五郎学的是杨家枪法，但是五台山是佛门重地，不可轻易见刀光剑影，所以他就将枪头折断包裹起来，将长枪改成了木棍，后来则依据所学的杨家枪法创立后来名闻天下的“五郎八卦棍”。所以说“五郎八卦棍”是杨家枪法演变而来，根据周星驰在武功套路中暗暗向其鼻祖致敬的逻辑，油炸鬼在最后面对两大杀手的时候就抖出了枪法来。
　　
　　4——东枪
　　
　　说到东枪，就不得不说到周星驰的精明所在，大家要问为何要以杨家枪作为东派枪法的代表，那就得回溯其渊源，因为杨家众将领常年对敌辽国，枪法也都是在辽东或燕赵闻名，所以选其作为代表，以示祭奠与崇敬。
　　
　　油炸鬼在对敌两位杀手的音波功时，先是使用一套“梅花落”。琴声催生的飞刀飞剑一并向他袭来，他左右逢缘，东挑西拨，最后则轮起了花架势罩住人体正中的生门，这就是“梅花落”的套路特点，以往都是抵御敌人万箭齐发时所使用的绝技。
　　
　　但是这一套“梅花落”在传说中，却并不是杨家枪法的

呵呵
想到那个露半边屁股的忍不住要笑

周星驰是垃圾,超级垃圾,和周杰伦一样,他玷污了武侠,还以为自己很了不起,最看不起的就是这种人.

谁把楼上的一坨狗屎扫扫啊?

《功夫》，是垃圾中的垃圾，情节烂得不得了，武打动作乱七八糟，这是拍《龙珠》搞超级赛亚人，元气弹呀？真是莫名奇妙
现在的武侠电影武打动作就要像《龙虎门》、《杀破狼》一样

不会呀，功夫初看很无理头，但细品的确是部好作品

从一开始就对《功夫》有了偏见。所以一直没看。
周星驰应该是中国的卓别林而不是奥利弗·斯通，他诠释不了暴力美学的真意。这不是对周星驰抱残守缺。

是啊，小道一直很喜欢三大高手的武打，好看啊，这影评写得也蛮好的

说实话   现在工夫说的什么故事都不记得了