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爱生活，爱工作，爱允浩！ 华山论剑
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小 发表于 2006-4-26 06:27 只看该作者
[原创]悲伤之眼——纪念逝去武士的梦想
从未见过的悲伤的眼睛，姜东元在《刑事》里的台词几乎是没有的，很少很少的几句话，又因为他是个孤独的刺客，整部戏都是在靠他的眼神来演绎。之前在他演的是《狼的诱惑》里，就已经被他感动的淅沥哗啦的，总是在脑子里浮现起他那个转身落下的一行泪，滴在了心底，再也抹不去。
这是个很有隐含意义的人物，再看过那么多的武侠书来说，这样的人是全新的，感觉有点讽刺，中国武侠作家一直在叫要创新，而这见事却是被韩国人办到了。他的名字叫：悲伤之眼。或者又叫：夏草——逝去武士的梦想。究竟叫什么，连他自己都已经忘了，这样的行尸走肉的生活，他或者还不能算是个人。也许他只是个代名词，封闭了的、逝去了的。
这部片子的最精彩的是武打设计，这是我在看过《英雄》里李连杰与甄子丹的那场对决后，再次惊叹。将舞蹈与之结合，张纪中也曾试过的，却只是叫人做恶。《刑事》的武打戏里更多的加了人物的内心独白，用打斗来描述两人间的情绪与情感，在音乐与光影的交融下，美幻绝伦。尤其是悲伤之眼与南顺在小巷的那段。一条小巷，一半光明一半阴暗，悲伤之眼几乎是融入在阴影里的，在长镜头下，只见的是剑之间的决斗，不同于其他武打片，它把人都已经掩去，只剩下光与影的呼应。
剧中主人翁的身份是对立的,一个是兵,一个是贼,一个粗鲁,一个内敛,一个热情,一个冷酷,似想一下如果让火焰与冰山相遇,会出现几种情况,要么就是在浓浓烈火之下,冰山被熔化;要么就是在冰山的寒流中,火焰被熄灭;让两个彻底都不属于对方世界的人相遇并且酝酿出感情,可以说是影片的精妙之处,虽然类似的题材也看过不少,但是能把其处理得如此含蓄与隐喻可以说是为数不多的.更何况东元那为数不多的台词和忧郁的眼神却恰好能把悲伤之眼的心态表现得入木三分.一个除了义父之外,几乎不跟人交流,甚至忘记了自己叫什么名字的杀手,几乎可以用行尸走肉来形容.他可以在一瞬间的功夫夺去别人的性命,眼睛都不眨一下,对他而言何来情感?但当他看到南顺屡屡在他面前出丑的样子,却产生了一种莫名的情绪,以至于在拆穿跟踪他的南顺是女儿身后,在小巷里露出那少年人纯真的笑容,这可以理解为他的心房已经敞开,表示他已经开始关注外界的事了,开始有了自己的思考能力,会明辩事非了,以至于后面出卖义父偷取帐本变得理所当然;而南顺却是一个心直口快的人,她可以把心里所有隐藏的东西都发泄出来,她的话虽然不是很优雅却很直白,配上何智苑那粗旷的动作,更显得她的可爱,她是一个敢爱敢恨的人,有很多情绪化的东西越是积累在心里就越是会显得累,相反她的这种发泄屡屡把她的包袱抛出,发泄完后就会真情流露,所以即使是兵与贼的关系,即使是不是你死就是我亡的对立关系,也不愿意让对方死;而悲伤之眼最后宁愿选择自己死也不愿意看到她死,这是一种隐喻的大爱,曾经听人说过,为了爱而爱的人是神;为了被爱而爱的人是人;那么悲伤之眼的爱就可以看成是神……
影片的结局似乎锋回路转,扑朔迷离.关于悲伤之眼死没死,影片给了我们一个镜头,对,就是那个讲故事的人,通过他的嘴说出一些惹人猜疑的话,这个与影片开头遥相呼应.然后镜头一转,我们即看到了悲伤之眼,又看到了南顺,这个就让观众自己来想了,即可以理解为悲伤之眼已经死了,月夜之斗只是南顺的幻觉,如今的镜头只是从终点又回到了起点,两人相对的镜头只是影片的开端;也可以理解为悲伤之眼没死,只是南顺他们放过了他,并且对外宣称他已经死了,至于大家如何去想,只有看过影片后,才知道,这是一部好片子,希望大家能怀着情感剧的心态去细细琢磨与品味吧……
 
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