这一期给我的总体感觉是充实——其实对读者来说，文章多几篇总是好的。能看到许多风格各异，并且内容也不错的文章，我已经很开心。唯一的遗憾是木剑客离开了，让我很是奇怪，忍不住想问一句：他为什么要走呢？自愿的，还是杂志社调整的？这种调整让我产生今古传奇想利用木剑客名气来提高故事版销量的猜测——当然，如果这种猜测成立的话，至少证明了武侠版的确是个出人才的地方啊。
闲话少说。骂修罗道的人好多，我来辩护一下。

·修罗道·

血腥，胡闹！这是我看到《修罗道》的最初感觉。然而步非烟对情节的精心设计很快摧毁了我的一个又一个猜测——这不是BT　PK的简单重复，而是旧瓶装新酒的巧妙突破。十二个杀手背后血腥惨痛的经历，以一种荒诞古怪的方式，从极端与变态之中，毫不留情地把人性中的邪恶和善良血淋淋地挖掘出来，摆给读者看。十二个传奇被改写，用一种冷峻的姿态揭露出被团圆美满的结局掩盖住的可怕的一切，告诉我们在那些异事佳话背后，隐藏着的最可怕的悲剧。

然而文章的意义似乎不止这些。正如作者在文末所说，“在它（这个杀局）面前，一起自私、怀疑、妒忌、出卖，一切丑恶，都无所遁形；在它面前，一切决心、勇气、智慧、信任，一切美德，都如此可笑。”这些丑恶和美德，正是作者要挖掘的东西吧。然而那些美德，即便是徒劳，却丝毫不可笑，反而由于它的“毫无价值”显得格外悲壮。那是发自罪恶杀手的美德，表现出作者对人性中善的一面，究竟还是相信的，也给了读者某种意义上的安慰。

而我读罢全文，忽然有一种奇怪的感觉，觉得这可能也是非烟对《华音》的一个反思。终级Boss叫做步非烟，她取这个名字，只因她喜欢这个名字。而作者本人似乎也说过，她取这个笔名，也是因为她喜欢这个名字……作者早就说过，华音中的主要人物，都有比较悲伤的结局，然而不用她自己明言，我们也能感受到，她对她笔下的每一个人物都是如此热爱，尽管她比较信奉悲剧。《修罗道》里的步非烟，对传奇的感情，似乎与这颇有相似之处呢。

“修罗众生，有天之福，无天之德，执于杀戮，无尽轮回……”结局给人的感觉是萧索的。可是读罢全问，我再不会忘记许多的人，许多的传奇。亲情与恨纠结的悲剧——王仙客、谢小娥；爱情与亲情的矛盾，是我非我的疑惑，迷芒中对爱的执著——红娘；迷恋和景仰中挣扎着的残酷之爱——霍小玉……还有那冷酷沉默，执著孤高，却也有温情几许的红线，始终理智却别有一种魅力让人感觉值得依靠的柳毅。当聂隐娘带着永远无法消除的伤痕萧然走出修罗镇，一切都结束了，传奇也真正成为传奇。

似乎还有一件奇怪的事。金庸认为当一个人身陷危难，会把心爱的人送到平安之处，再不负义气，与另一个死在一起；可无论是沈璎璎的《揽月妖姬》还是非烟的《修罗道》，都认为真爱是“不与彼共生，但与君同死”。呵呵。

·我在江湖·

这，是一篇，有讽刺意义的，所谓恶搞文学。未载完。现在，不只这一篇文章在讽刺武侠文学中种种不合理的因素，但这篇文章的确让我感到有些难过，甚至有些沉重。因为在诗文畅通无阻的当代侠坛，似乎的确满目尽是帅哥美女才子才女。唯独佳人不再，毕竟很少有人会喜欢古代的淑女。作者很合理地讽刺了这一点——他根本不用夸张，现在的武侠版上某些文章，比“我在江湖”里的描写还要酸。这样的文章当然也不见得一定不好，只不过倘若太多了，的确可能把武侠引上弯路。

然而似乎，也不是很能让人笑出来。太沉重了。这实在是一件让人啼笑皆非的事：在武侠版“啼笑江湖”这一栏出现的搞笑文章，基本上没让我笑出来过。也许当代武侠作者文化底蕴都很高，但幽默感还很不足吧。什么时候能出现《长安乱》那样，真正让我笑出来的文章呢？

·吴村之战·
随着年龄的增长，我越来越喜欢这样现实的武侠了。并且很尊敬杨虚白这样，真正有能力做出招术描写的作者。吴戈那孩子给我留下了很深的印象，可以说，我很喜欢他。他的懵懂、赤诚，还有一切难以简要形容的性格，作者完全没有交代，却从动作和语言的描写之中活生生地显露出来，成为一个无比真实的人物。还有作者的文笔——我拿不出恰当的词汇来形容——总之让我想起许多知名作家的风格，朴实无华却根底扎实，有一种稳健的美，且非常完美地凸显出吴戈作为一个乡间少年，那股淳朴的血气。

《吴村之战》出现在这个位置，简直就是对上面《我在江湖》一文所讽刺的一切的回应。真心地说一句，我非常期待下文。

呵呵，今天真是莫大幸运，不仅抢到刀客女侠的沙发，而且还是咱们非烟的呀。

作为华音斑斑，在下对刀客与其他的一些侠友们为非烟所花的心血，表示感激。

[此贴子已经被作者于2006-4-1 20:28:49编辑过]

修罗道写的比华音要好一些，看得出作者的进步，我喜欢这篇文章。至于我在江湖，我笑不出来，不是什么沉重，因为早有很多文章都反映这个主题，因为我根本就不想笑，这篇文章从头到尾没有一点点搞笑的地方，呵呵。好久没见到刀客了，问候~~~~~