看武侠小说，相信很多人对于里面的环境描写和我一样，是一遇到就跳过去的，在追求阅读速度的同时我们不得不舍弃一些看似可有可无的部分。那些山山水水花花草草有什么好说的，那些酒楼厅堂高屋大宅的布置也还不是那样。我们更喜欢看那些奇遇，那些恩怨。那些爱情，那些酷酷的对话，那些时不时的滑稽配角，还有各种神奇古怪的武功。但是，要是一本书里，你要是发现什么环境描写也没有，却又觉得少了些什么。矛盾啊矛盾。
一般来说，看那些新手写的武侠小说，最常忽略也是环境描写，他们就是在简单的给我们讲一个故事，也许讲得凄美无比，作者自己都哭得死去活来，但就是不能打动看客们。而那些小说写得好看的大家，值得称道的也是环境描写。或华丽，或简陋，或恐怖，或诡异，或安宁，或荒凉，或生气勃勃……在他们的笔下，你才有了全方位的感受，才会陷入其中爱恨情仇里，无法自拔。高下之别立判。这就是大侠，和初出茅庐的江湖后生的不同呀。你想故事编来编去，也没有多少人能够编出点新意，于是各位就不得不在写法上下功夫了——这才见真功夫。俗话说得好，戏法人人会变，各有巧妙不同。怎么在武侠小说写好环境就成了一个大问题。写好了，可以烘托气氛，制造情境，让你迅速的进入武侠小说所描绘的世界了，写的不好的，矫揉造作，让人读之，味同嚼蜡。而没有的，那就简直不堪一读了。而且我相信一个无法对环境进行细致描写的人，他（她）故事可能同样讲得很好，但在文学的欣赏性上就不免大打折扣了。
而江湖之中各位侠客不同，他们的功夫也各有不同。前辈名家中，梁羽生无疑是环境描写中的高手，尤其是历史环境和自然环境，练的端是内家功夫；而金庸先生则善于刻画大场面中人物的语言和动作，在神雕侠侣，笑傲江湖，天龙八部倚天屠龙记等书里这样的大场面是随处可见，自然算得上是内外兼修了。而古龙笔下的环境描写，不多，也许就是三两个字而已，却寥寥几笔就将一种情境刻画出来，让你如同置身于其间，这正是借鉴了电影中的场景转换方法。外家拳打得如此好看，却也不易。
再说温巨侠，他笔下的环境不是环境，是诗歌，是白话诗，是哲理诗，是一朵花也可以说出通天道理的，自然是书生意气，大哥风范，却不免有些迂腐气息；而黄易，注重的已经不是实际的景物，而是蕴涵在其中的“场”和“气”，那里面人物之间的气机牵引，包含着玄之又玄的道理，当可归于少林武当之类的宗门高手。
新武侠诸人，燕垒生燕大侠，环境描写都是大白话，却仿佛水墨画师，大笔一挥，便见山是山，想水有水了。步非烟JJ笔下的场景华丽而妖异，让你想不到连血腥的场面也描写得如此的美丽，怎一个妖字了得；而小椴，则是精细的，仿佛在绣花，长安古意，洛阳女儿，江左骆寒，一剑平天下，针针眼眼中，景物显现着人物的风骨，自有一派浑然的气象。而到了沈樱樱的笔下，一切都变得如此的和谐和安逸，那些景物熏人欲醉，宛若午后小酣的女子，倦怠之中分明又有着无比的清明……..
佛经里说，修行有三层境界，第一重见山是山，见水是水；第二重，见山就不是山，见水也不是水了；而到了第三重，见山仍是山，见水仍是水。我等俗人，不懂修行的玄妙，只能看看通俗的小说，以解忧闷。可看了这许多书，却大有看山不是山，看是回不是水之感，大约无意之中也有了修行的缘故，阿弥陀佛，可喜可贺。
[此贴子已经被作者于2005-12-21 20:51:50编辑过]
