从我看过的武侠版的风格各异的作品中，这篇的风格是比较成熟的，感觉它的成熟主要是体现在文笔和行文风格两个方面。
我个人认为文笔成熟的标准是，即不在文中堆砌大量的外强中干的形容词，语意又能够表达的犀利、深刻、到位。《风雪夜归人》通篇文字读起来没有任何阅读上的障碍，平实的文字却能描绘出福宝施展‘小人’神兵时玄之又玄的惊心动魄。惊悚的部分虽然因为篇幅的限制着墨不多，但足以让读者感触的到。客观的说，大陆新武侠中徒有气势的文字太多了。
从行文风格上，《风雪夜归人》是一篇纯粹的小说，区别很多大陆新武侠半小说半散文的格式，它的行文很紧凑，与故事内容无关的废话基本上没有，大陆新武侠作品中常见的弊病就是在小说中插入大量的景物描写、抒情描写、背景描写以及某种特定知识的介绍，把小说的流畅性搞的支离破碎。通过文中一个人物的诉说来讲故事是一种写作技巧，本文作者运用的不错，燕怒石那段藏中之旅的讲述的很吸引人。这也是金庸很擅长的手法，在《笑傲江湖》中，男主角令狐冲就是在小尼姑仪琳凄凄的讲述中华丽登场的。简单的说就是作者的叙事能力很强，在这么短的篇幅内，清晰、味道十足的讲述了这么多事件，这份功力值得钦佩。
赞扬的说了，也说说我个人认为的一些问题，（完全是个人角度的观点），主要是关于人物性格的塑造，这里说说铁傲和福宝，其实作者把人物性格刻画的很真实，比如铁傲的老奸巨猾和福宝其实是个外表强悍内心脆弱的孩子，文艺作品是来源于生活，但是它对人物的塑造往往要比真实的生活更戏剧化，具现上就是把人物性格的某个方面放大化，比如郭靖的憨厚、令狐冲的率性，在《笑傲江湖》中，令狐冲身付重伤仍然在谈笑间戏弄青城派弟子，置生死于不顾，如果金庸让他在出手之前权衡一下利弊，经过一番思想上的论证，那样可能更真实，但令狐冲也就没有那么可爱了。比如说福宝，从他的身上看没有任何讨人喜欢的特性，比如忠诚、骄骨，他的孝顺也让人感觉到有些虚伪，他本来是个杀手，给人感觉阴冷凶狠，被要杀害的目标忽悠了几句，变得怯懦而又没有主见，转而去刺杀自己组织的人。这样的人物形象真实但是在文艺作品中意义不大。
总的说来，感觉如果作者倾心在武侠小说的创作上面，定能取得斐然的成就。
