周星驰以往的电影之所以牛逼对于我来说有三个原因，第一个是无厘头，无厘头即反常规的喜剧表现方式以及其独特的肢体表演；第二个就是想象力，在我最喜欢的几部周星驰电影里，都是极具想象力的，在香港电影中，无厘头人人都会复制，但想象力这玩意周星驰的电影还是跟别人有所不同的；第三就是情怀，我这里以为的情怀就是比较大的情感，即在时间上或者空间上有所拓展的情感。举个实例的话，比如我觉得《大内密探零零发》就是典范。

　　还有一个原因忘了说，就是周星驰的个人魅力，简单来说，就是够靓仔。

　　不幸得很，电影《长江七号》在这几方面的表现都很一般，尤其靓仔一项，虽然在电影末尾周星驰不顾形象的要求谈恋爱之时貌似自嘲实则无奈的说自己英俊，但一切已经于是无补。胡子再唏嘘也回不到经典的《国产零零七》，头发再花白也无法再现牛逼的《食神》。

　　但《长江七号》依然是牛逼的，因为这部电影不是以往类型的周星驰电影，所以无法全部用那三个标准来衡量。周星驰的确在改变，当然，这种改变已经不是一天两天了，只不过《长江七号》愈来愈明显而已。

　　而且，和以往电影不同的是，尽管周星驰的许多电影颇具童真，但只有《长江七号》才是一部不折不扣的儿童电影。

　　

　　1，去周星驰化

　　其实根本上讲，周星驰在《长江七号》中是一个配角，这在我们以为的周星驰电影中是首次（《捕风的汉子》、《霹雳先锋》这些就暂且不算，这里有两位待他混江湖的牛人：万梓良和李修贤。），而且周星驰的表演也趋于平淡，不再似早先的张扬——丰富的肢体表演、大段的口舌表现甚至乱爆粗口。换以极为内敛的表演以及“我们虽然穷，但是我们不说谎，不打架，不属于自己的东西，我们不去偷，不去抢……”这样的正面对白。

　　其实在《少林足球》、和《功夫》中，周星驰表演的去周星驰化已经有了，只不过这种渐变不会能么鲜明而已。去周星驰化并不是什么坏事，《少林足球》就让周星驰得到了金像影帝。

　　周星驰不是电影的主角，甚至周星驰和小狄的父子情都不应算电影的最大情感——电影的主要的表现的儿童的世界，尤其是小狄和七仔的感情。所以周星驰极力的在弱化周星驰这三个字，他只是一个父亲，平凡的父亲，被整的死去活来的父亲。

　　即使换做别人来表演这个父亲，也并无不可，只是周星驰导演的这部《长江七号》还没到去周星驰化去到放弃参演电影的地步，毕竟，作为一部商业电影，周星驰本人的表演号召力不必他的导演号召力差，甚至更大。

　　所以，我们可以看到周星驰在表演，但不必去在乎他那些犹豫不定和故作苍老。因为《长江七号》是儿童的世界，不是成人的世界。

　　2，去香港化

　　《长江七号》是在宁波拍摄的，电影中的许多场景完全找不到丝毫的香港特色，这个在《少林足球》和《功夫》中也差不多，但这个场景问题并没什么问题。在内地城市发展愈来愈快的时候，香港的城市特色逐渐在消退，除了一些本地特色景观，我们也不一定会去注意故事究竟发生在什么地方——我们也大约不必为了心中的旺角、钵兰街情怀来怀念什么，当初许冠文电影中的许多现象和冲突不也在内地逐渐上演吗？

　　去香港化还在于《长江七号》已经没有了香港本土电影的种种限制，也就是说，，这部电影已经没有非要去看电影的香港版本了（比如粤语发音啊，比如结局的变化啊这些都已经不是问题。反而是电影中两位饰演老师的香港演员那不标准的国语发音让人汗。）而《长江七号》中的桥段也都不再会有歧义，就是说电影应该已经没有了什么粤语语境下的桥段了。

　　我们甚至会以为周星驰是否已经被和谐了？连张雨绮的屁股都不敢扭得那么大力了。但只要清楚这是一部儿童电影的话，就应该了解了。屁股不重要，重要的七仔的可爱。

　　

　　3，去中国化

　　香港电影一向有自己的一套，这也正是香港电影被人关注的原因，但香港电影一向也有对好莱坞电影借鉴的例子，只要好莱坞有了什么牛逼的电影，香港电影总会拿过来偷桥也好整个模仿也好玩一把。

　　周星驰也经常这样玩，在《长江七号》中也有这样的借鉴，不过《长江七号》不仅全无香港特色，甚至中国特色也不必理会。这部电影在香港拍或者在内地拍或者在国外的某个地方拍都无所谓。

　　周星驰选择了一个国际化的题材，儿童+亲情的这样一部电影，而且尽去地域特色，不会像《投名状》、《集结号》那样起码得在中国发生。其实周星驰一直都是这样想得，《少林足球》和《功夫》就是如此，他是在拍给全世界看，只不过别人接受不接受另算。

　　《长江七号》的小狄和七仔的故事像极《E.T》，而飞碟也是一个全世界的话题，这和足球与于功夫的全世界关注其实也都差不多吧。周星驰一直在想用奇异的手法来表现奇异的事情。

　　4，周星驰还在

　　《长江七号》中小狄和七仔的塑造非常成功，而且体育老师（冯勉恒）和包工头的（林子聪）的表演也都很好，而且他们都有一个共同点，就是我们可以从他们身上看到周星驰的影子，这个周星驰的影子，既有周星驰表演的影子，更是周星驰导演的影子。

　　电影最大的看点显然是七仔，相信许多人已经在等着七仔这个公仔上市了。能够搞出这样一个经典的卡通形象，显然不是全靠特技的，毕竟特技是为导演服务的。

　　而且我们发现，周星驰在这部去周星驰化的电影中，依然存在着周星驰电影的精神内核。借用桥段就不必说，《长江七号》一如既往的在关注社会底层人物的悲喜，而这种悲喜是小人物自己的悲喜，就像电影中的儿童世界就是儿童自己的世界一样。穷人就是穷人，儿童就是儿童，开心就是开心，悲伤就是悲伤，和其他没有什么区别。

　　周星驰的想象力也在，周星驰的喜剧特色也还在。周星驰在变化，但他依然是周星驰。

好的东西总是很快被人发现
比如 我就发现了这一帖

太阳  寒假跑那去了

狠好狠好的了........

好帖啊～～ 我昨天下午才去看的。

看了。
至少我觉得这是周最好的一部电影了。
纯粹的无厘头，那个时代已经过去了。
这个时代我想我们还是要一些有些意义，深度的东西。

本来要去看的 结果一直没去成

听说去看的人都哭得淅沥哗啦滴说......

昨天晚上才看，感觉还不错。说实话我不是很喜欢周星驰以前那种无厘头式的幽默，这部片子没有了无厘头多了很多温情，还挺感人的。尤其是七仔好可爱啊，不过怎么有点像天线宝宝呢，但还是很可爱。