不知道为什么，自我十四岁开始读书以来，总有一种莫名其妙的傲慢。读名家，读精选，读古典。武侠，要算我最早接触的一类小说。我从来不爱看金庸，却钟爱古龙，后来又读过温瑞安。十六岁之前，也由于一种傲慢，沧月所著这类的新派武侠，几乎是不读的。
沧月的名字并不算陌生，但她在我的印象中，纯粹是一堆作品排在畅销书架上，打着“玉女掌门”的名号卖着也不知以哪个朝代为背景的烂俗的江湖爱情故事。这种作者和他们的作品，在我来说根本不屑一顾，其实我也一心以为当代的武侠甚至是文学已是不存在了。这种较为过分的想法后来大概是被梓瑞融化掉，她对我的影响也的确大的很，也正是由于她，我开始稍微接受郭敬明。
第一次看到沧月写的东西，还不是小说。那大概是《最小说》上的一个她的专栏，文章的名字叫《江湖儿女》，给我颇深的感触。网络是我放置精神的地方，因为不相信全世界，所以选择一种虚拟的生活。正如我说武侠，因为不愿意相信任何人与事，所以选择一个热血残酷的梦幻。沧月在那篇文章里所叙述早期在清韵书院的生活，也使我想到零六年暑期在馨月词社，那是我一生难以忘怀的记忆。
于是决定看一看她的书，十六岁生日，就读了《七夜雪》。对于雪，我是有着一份特殊的感情。然而二零零七年的冬季没有雪，这使我炎热的饿夏天就开始惧怕，会不会，以后想再看见一次还要买机票去黑龙江？《七夜雪》，我站在评论一部武侠作品的角度，不能说非常完美，但也是十分动人，至少让我在炎炎夏日，蓦然有一种置身雪夜的快感。那场雪大的骇人，从第一页下到最后一页，雪里的人们身在故事中，我是看客，永远在故事之外。
薛紫夜与霍展白，秋水音，柳非非，这些缠缠绵绵，我时常去捕捉，哪里有爱情的存在。
就霍展白而言，对秋水音，剩下的只是责任。然而说真的，这样的责任从哪里来？也许只是当曾经的深爱转变为一份牵挂，少年的热情不复存在时，人都会觉得累，疲惫，而后放弃，然而终于难以割舍。对柳非非，我想还谈不上真正的爱，或许只是一个港湾。每一个自私的男性的生命里都有这么一个地方，当他们在爱情的境界里长久浸泡于寒冷的冰河，偶尔会爬上岸，到这个港湾去享受片刻的温暖。天亮的时候，又十分英勇似的跳回河里去。不知道那位作者自己晓不晓得，站在阁楼上望着从良的女子坐上别人的花轿，那个男子的心里，是歉疚，还是落寞？是自责，还是悲伤？
至于薛紫夜，也许这八年的相知才是真实的，塌实的，然而他们都不敢去触碰。是不是对人来说，放下真的那么难？都可以做到十多年，二十多年，三十多年甚至一辈子沉沦在一个没有温度的梦里，因为总认为这才是自己的，于是蛮不讲理地争夺，即使付出是毫无作用，也乐于徒然感伤。所以彼此错过了，并非没有理由。沧月说，时间解决一切，他们都放弃了。不能说爱恋不够坚定不够美，只是不能长久。温瑞安在《风流》的末端写：“真正的爱情仍是美丽的，可以永恒的。”然而这“永恒”终会使爱情变化，成了思念，化为牵绊，百年之后，终为土灰。
错过了，放弃了；放弃了，却依旧错过了。
我仍是喜欢蓝发、微笑的妙风，在漫长雪夜里寂寞地吹着一首《葛生》。是在替紫夜吹给雪怀，还是吹给那个死在自己怀里，用最后的温度使他麻木的心灵复苏的紫夜？杀人者最终选择了隐逸，行医，而那个和他同样曾经残忍、骄傲、自卑、无情的瞳，却仍旧走着那条通向光明、黑暗与死亡的江湖路。不能说瞳的选择错了，本来是人各有志，怎么活着，到头来一个结局：一杯黄土，掩尽风流。
说实在的，《七夜雪》中的“武”和“侠”，都远不如“理”和“情”表现的出色。武侠演变到今天，可以说是完全软化了，少有我小学时看《萧十一郎》的豪情，和初中读《四大名捕》的激动。曾经那种用刀光剑影拼凑的恩恩怨怨，到现在都大量用眼泪参合，不能说不好，只是时代变了，是不是什么都要跟着变化？
对沧月和她的《七夜雪》，我的评价算是很高的。武侠是一门艺术，这是我一直的信仰。也许，在一个个酒醉的冷雨黄昏，会想起是因为不相信这个世界了，于是寄精神于自己或别人笔下的故事，那热血的江湖，于我，是否也十分的凄凉呢？
二零零七年八月一日
