【影视】虞姬为什么要死
霸王别姬
Adieu ma concubine
法文的译名令我匪夷所思。
将近三个小时的片子，李碧华写的故事，从清末演到改革开放，哥哥是在中间出场，心里有阴影的戏子。
眼神总是冷漠呆滞，有我非常喜欢的那种阴暗，但并非盲人一样黑，所以会在信仰和绝望的百转千回之中，沉溺于自己的幻想和想象。
比如听到叫卖冰糖葫芦时的一怔，比如对另一个女人的由始至终的冷酷和残忍，比如在侮辱和手电筒的强烈刺激下的，那个寂寞的华丽转身。
陈凯歌应该不是如此高明的导演，但是镜头的切换恰到好处，所以不会像后来的《和你在一起》那样煽情到适得其反。
巩俐在里面演一个做过头牌的女人，泼辣圆滑为保护一点可怜的贞节苦苦挣扎，然后他去救她，用壶砸自己的头。
于是她爱上他。
蝶衣是她的情敌，彼此心里清楚明争暗斗，后来他抽大烟，受不了的时候身体冰冷，她把他抱在怀里，那时候，面对的只是一个无辜的孩子。
我冷。
娘，水都冻冰了。
霸王是完全被毁掉的人，少年时的血气变成后来的聪明，行尸走肉地活着，戏是戏，生活是生活，注定一生与离乡无关。所以最后他终于说，她是妓女，我不爱她。
她总是沉默，眼睛里有自嘲的笑，沉溺于肉体的空洞安慰女子，面对历史的残酷，她说我怕，面对一个男人的背叛，则是安静的自杀表演非常到位，无论是张扬还是收敛，和周渔一样，都是看上去美丽骄傲的女子，内心却太容易激烈，所以会崩溃。
他开了一个玩笑，她就光着脚跑过去说，你要娶我，你说过你要娶我的，其实男人都是善于说谎的动物，一瞬间的心血来潮，事后根本不会当真。
最后，她穿着红色的嫁衣，上吊死了。
看到了文革，以前只在父亲和老师的童年回忆里想象过，已经接近一场屠杀，人对毁灭有一种本能的沉溺，因为知道自己的结局也是毁灭。
想起爷爷，也是那样倔强的异端，所以才会这么惨。
艺术是直接的逃避，还是委婉的抗争？在颐和园里看到佛香阁，慈禧挪用海军经费给自己操办的生日礼物，可它以美为理由俯视你，让你的价值观道德感模糊，无从取舍。
无视阶级的艺术就像小豆子给日本人唱《牡丹亭》，他们静静地听，由衷地鼓掌，他们是懂得的人，他们是杀人的人。
你们杀了我吧。
蝶衣是用剑，那把童年的信物，自以为是的纪念，她一次次拿出来让他认，他已经全然不记得。
说的是一辈子，差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子。
所以我想，虞姬最后自尽的时候，已经不是为了他的爱人，应该和王国维有某种程度上的相似，为了纪念一个时代的终结，一种坚持的流失。
哥哥站在大风的楼顶时，应该也是如此吧，知道所有戏子的宿命，麻木快活，清醒疯魔，不可能的爱情，在幻觉里沉浸了太久的人，要早点把它结束掉。
就像《无间道》里的梁朝伟，他眼睛里的冷酷，丢失过去的人，没有未来的人，不能回头的人，只能不在乎，被现实命运毁掉了支柱和接口的局外人。
想到波兰的诗，我研究着幸福的神奇形状，没有人能将它猜透，兰波也是Gay。
我是一个无知的孩子。
这是一个肮脏的世界。
殉道者的姿态。
而我的生命消耗在毫无感觉的人事百态里，消耗在对非典型肺炎和青春痘的无力抗争里，消耗在竞赛，出国，金钱的你争我夺里，是没有可能演一出反抗者的戏了。
有时候看着身边那帮死揪狂，那些为了某个名次某快金牌废寝忘食的好同志，会觉得，他们比我幸福，就像加缪说的，应该设想，西西弗斯是幸福的。
也许以后会做根本无关的工作，金牌只是上大雪的工具之一，在若干年后被丢弃和遗忘，一如2000年的我之于现在。
虞姬为什么要死。
我太累了我要睡了。
[ 本帖最后由 湛轩 于 2007-12-18 16:28 编辑 ]
