南宫天翔 2008-5-30 23:06
改变:好小说的金钥匙
没有改变,不成小说.
原因很简单,小说就是要讲述出了差错的事情.没有人会想看这样的故事:主人公决定做某件事,轻而易举地就达到了目的,并且从此永远幸福地生活下去.我们确实希望生活能如此一帆风顺,但小说这样可不行.小说里应该有角色必须克服的各种矛盾,挫折和困难.在最成功的小说里,人物角色必须越过重重障碍,并且在这个过程中改变自己.总而言之,如果小说中的种种事件甚至不能对人物角色产生长远的影响,那又怎么能打动作为读者的我们呢?重要的事件会使人改变,让他们变得更坚强,或更软弱;更智慧或更残忍;更乐观或更痛苦,总而言之一定会有变化.通过展现小说中的事件改变主人公的过程,你就可以凸显出它们的重要性.
[size=3] [/size][color=black][size=4][size=3]正文. [size=5]科幻写作讲堂[/size] (三)[/size][/size][/color][color=black][size=4][size=3] 主持人:[美]南希·克雷斯[/size]
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[/color][font=黑体]事实上,大部分优秀小说里,有两样东西发生了改变:局面和主人公.过程通常是这样的:
[/font][font=仿宋_GB2312]
主人公遇到了问题,困难,危险,或者矛盾.
主人公着手应对局面.
主人公试图改变局面的过程,种种事件改变了主人公自身.
[/font][font=黑体]要使人物角色的改变令人信服,改变不能来得太突然,否则就缺少真实感.正确的做法应包括四个阶段:铺垫准备,施加压力,渲染描绘,证实改变.
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[size=5]一.铺垫准备
[/size] 首先,你要让读者有这样的心理准备,即你故事中的角色有能力改变自己.有些人或顽固不化,或自以为是,或过于浅薄,这些人是根本没法改变的.铺垫的作用之一,是要让读者认识到,主人公过去并不是现在这个样子,或者他拥有某种至今尚未表现出来的潜质.
假设,工程师陈涛(音译)生性腼腆,在他人旁边总感觉不自在,喜欢独自工作;他的婚姻生活不怎么幸福,因为妻子总是抱怨他不和她说话;儿子则称他为懦夫.因为面对邻居的欺凌,他不敢吭声,面对上司的频繁辱骂,他特不敢抬头.一个假日里,陈独自在山中远足,发现了一艘坠毁的小型外星飞船.他的第一反应是立即逃的远远的,然后匿名向当局报告,让别人来应付这个问题.
但就在那时,一个面目可憎的外星人从飞船里爬了出来---它受了很重的伤,而且在用汉语呼救.陈犹豫了.他并不勇敢.但他还是走近了外星人.
只要做好铺垫,这个举动就可以显得真实可信.在这一幕之前告诉读者:陈经常收养走失的动物;有一次他甚至敢于怒斥一个虐待狗的人.为了弱小和无助的生灵,他可以变得很勇敢,即使不是为了他自己.如果读者通过倒叙的片段,或者通过陈的思绪看到了这些,就会更容易相信陈敢于走近太空船的这一举动.
[size=5]二.施加压力[/size]
接下来,你得给角色施加压力(如果局面还不是很糟,还不至于引起真正的痛苦,惊慌,或是危险,人们通常是不会改变的),让故事局面不断恶化,直到角色不得不采取行动.
陈走近受伤的外星人.外星人说,他的伤使其无法驾驶飞船(你,作为作者,需要解释受伤的前因后果.想出点有创意的解释);外星人会详细地告诉陈如何操纵飞船飞回地球轨道上的母舰,以寻求帮助.陈慌张起来,拔腿就跑.
但是外星人在四周设置了力场,陈逃不出去.他现在该怎么办呢?
他试着什么都不做,只是胆战心惊地坐在那儿,一句话也不说,等着外星人自己放弃.但是外星人(也就是作者你!)施加了更多的压力,它向陈的身体发出轻微的电击.陈感到了疼痛,而且被激怒了.
[size=5]三.渲染描绘
[/size] 现在陈必须做出改变,他不能再那么激动.不能再逃避问题.
要写好这个最重要的改变瞬间,你得描绘出陈具体是怎么做的,即便小说描述的清醒并不事关生死也是这样.他不能只是想想:我已经改变了.想要读者买账,你得让这个过程充满戏剧性,让你的主人公做出他过去绝不会做的事情来.
陈决定杀死外星人.他举起一块大石头,朝外星人的头砸去.但对方身体周围有一个小型力场,和困住陈的大力场一样.而外星人还在继续电他.
压力大了!最后,陈大喊说他愿意驾驶飞船,而且他真的将外星人送回了母舰.整个过程陈都怕得要死,但他还是做到了.母舰里的其他外星人抬走了受伤的同伴,它们都不会说汉语,受伤的那个本来是它们派往地球的使节.陈做好了死的准备.
但是外星人没有杀他.相反,他们送给陈一件礼物:外形人穿的隐形力保护服.只要穿上保护服,陈就不会受到伤害.陈有些迷惑不解,却也松了口气.外星人将他送回山间.离去了.
[size=5]四.正视改变
[/size] 要使这个故事完整,你必须让我们看到陈的改变是永久性的.在和外星人打交道的时候.他变得勇敢而果断,但回到日常生活中之后,他还能继续保持吗?别一笔代过,而是通过戏剧性的描写来告诉我们---答案是肯定的.
比如,陈回到城里之后,邻居又来欺凌,他挺身反抗,这让儿子对他的看法大为改观.在上司面前,陈也不再忍气吞声.然后,衬觉得既然自己能和外星人说话,当然也可以和其他人交流.于是,他和妻子开始有个真正的沟通.这样,你就不是简单地告诉我们陈已经改变了,而是将这一事实展现了出来,从而证实了事件对他的影响.陈意识到,外星人给他的真正礼物并不是那件力场保护服(他甚至还没用过),而是帮他找回了面对生活的勇气.
[size=5] 最后一点.故事弧线和角色弧线
[/size] "弧线"是一个来自电影业的很有用的词汇.它指的是一系列事件:这些事件始于某个地方,合乎逻辑地不断进展,最后在另一个地方画上句号.你的故事应该有两条弧线:一条局面弧线,一条角色弧线.
试试这样:画一道形似彩虹的曲线.在曲线的起点,简要地写下你故事开头时的局面是怎么样的,也写下你的主人公那时的状况---他是个什么样的人,平时举止出事如何.
接着,在曲线的另一端写下故事结尾时人物角色和局面的状况.二者,或是其中之一,是不是发生了实质性的改变?如果没有,你也许得重新构思你的故事.
在生活中,改变是无法避免的.将改变融入你的小说,你的故事就会更加丰满,更加真实.
-------转自《科幻世界》
[[i] 本帖最后由 南宫天翔 于 2008-5-30 23:20 编辑 [/i]]