绝尘 2008-4-20 20:25
一生一世一双人--依旧影评。。
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下了伯格曼的《第七封印》，看了个开头，仍然没有继续下去。
每次涉及神学，宗教，死亡，生存的问题，我总会不自觉地逃避。
很多问题过于沉重，真正敢于去探讨，甚至付诸于影象的人，的确是叫人敬佩的。
读到伯格曼的传记，说到他的混沌与始终走不出的宗教困禁，就会止不住的难过。
真正可以创造出灵魂的作品，作者本身都是极其孤独的。
只有在静谧的空间里，隔绝掉俗世的琐碎，
那么纯粹而出的精神，是他对这个世界思考过千万遍的囚禁。
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看《阮玲玉》，真正见识到了张曼玉的演技，
眉目之间，惆怅之外，轻舞飞扬之时，唇齿相依之后，终究被她惹得热泪盈眶。
无非是人言可畏，人言可畏，所以，就决绝地去赴死，
这一生都清绝骄傲，那么在死的时候，也轻巧地没有给任何人反悔的机会。
关锦鹏以记录片的手法，将整个故事以割裂的形式去讲述，
演员之外，角色之内，进入再撤出，撤出再进入，
情绪是被割裂了的，只是，却显得更加客观全面和真实。
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看《迷雾》，看到了叫人惊诧的结局，
自救或者他救，自杀或者他杀，
猛然发现，最终放弃自己的不是什么所谓的世界审判，而是面对死亡的恐惧。
不停地看恐怖惊悚电影，有上瘾的错觉。
总觉得视觉心理快被麻木了，所以，就希望有一些可怖，血腥，错愕的画面来叫人觉醒。
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又看了一遍《重庆森林》，
王家卫式的经典独白，看上去，还是叫人一时失语．
会过期的又何止是罐头呢？
孤单，漂泊的情绪还是又一次正中下怀．
或许唯一值得安慰的是，还是有人愿意怀抱着加洲梦等待一年又一年．
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《太阳照常升起》，其实还是颇喜欢脱离现实的幻想．
故人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼，
很多时候，我们不是败给了命运，而是败给了纠缠不清的欲望和回忆．
很不错的剧情，只是有些晦涩难懂．
原来电影的精彩与意象的领会并不矛盾．
承认自己没有完全理解，却也承认，是部好看的片子．
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《十分钟，年华老去》，国界与文化的差异原来已经如此根深蒂固．
最喜欢的还是陈凯歌的．
时间的概念，用不同的介质去表达，其实也是很残忍的事情．
将影象压缩到十分钟，却已然眼神混沌，心老潇湘．
似乎已经丧失了安心坐下来，好好看场电影的冲动．
有些许难过，这半年下来，对于影象的解读实在是一片空白．
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开始看青春版《牡丹亭》，浩浩荡荡的九小时，至尽仍有一半没有看完。
对于昆曲的发展与普及，白先勇真的可谓是功不可没。
婉转的唱腔，华美的服饰，精致的诗词，加上如花美眷，的确是可以吸引到许多年轻的血液。
还是会感动于杜丽娘的一梦而亡，
也会感叹若没有如柳梦梅这般痴情的男子，遇画生情，那么丽娘的生死轮转也就失去了所有的意义。
真的是，一生一世一双人。
三生石前的誓约，最终兑现的时候，其实，究竟是在梅边还是柳边，都变得不再那么重要。
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哀绿绮思 2008-4-20 20:52
深夜若听至那首加洲之梦仍会恍惚，仿佛那样耀眼的阳光隔岸存在是莫大安慰。
说来很久没有好好看电影，如今竟改看动漫居多。也很久没交作业了。
~青璇弄箫~ 2008-4-20 21:52
看电影对我来说会变成一种任务。
不得不做，却能拖则拖。
朝如青丝暮成雪 2008-4-20 22:22
那首加州之梦，仲系楼上嘅楼上话俾我听先知嘅，其实咁多电影都唔知睇乜好。
抉影独游 2008-4-21 19:20
看了《长生殿》，里面的唱词很好，比较喜欢这个
黄梅戏很多不错，从小听到大
魏晋风流 2008-4-27 11:04
其实，《第七封印》拍得很烂。
再说得难听一点，伯格曼除了光用得比较好之外，电影做得很不行。
狐箫 2008-4-29 21:25
看电影如果当作是个消遣，那是电影本身的意义，但也同时失去了意义。
《牡丹亭》很美，一度让我迷上昆曲，不过最喜欢的还是越剧...
魏晋风流 2008-5-1 14:48
[quote]原帖由 [i]狐箫[/i] 于 2008-4-29 21:25 发表 [url=http://www.21wuxia.com/redirect.php?goto=findpost&pid=3107697&ptid=167687][img]http://www.21wuxia.com/images/common/back.gif[/img][/url]
看电影如果当作是个消遣，那是电影本身的意义，但也同时失去了意义。
《牡丹亭》很美，一度让我迷上昆曲，不过最喜欢的还是越剧... [/quote]
狐箫这说法我不赞同。
电影本身的意义我不知道你具体指什么，但如果是指那个被纪录下来的表层的话，那么电影是有意义的，只是单个镜头的意义是暧昧的。就好比一个字的意义是暧昧的，而组词造句形成段落以及文章的时候，它就赋予含义了。
另外，在电影中看其他艺术的美，那是给电影降了一个格调！比如说看昆曲《牡丹亭》我们是在舞台下边看，为什么不用文字把它纪录下来，然后到文字里去看昆曲艺术呢？同理，在电影里如何看《牡丹亭》？
同样用文学举例，看《红楼梦》（或者是研究《红楼梦》）的时候，只怕没有人去看“贾宝玉和林黛玉的爱情故事吧”？这是给那小说、那艺术降了一个格调。相反，大家研究的是曹雪芹如何把一个一个的“文字”结构成这么漂亮的“文学”。那么，如何称之为“电影艺术”呢？不妨类比“文学”这个发展了千百年的艺术形式——把单个镜头结构成一部影片，而艺术的魅力正在于这个结构之间。
电影跟文学最大的共通处就是都可以叙事，聪明的制片人会去把《天龙八部》改编成电影而不是《红楼梦》，尽管在文学领域两者的价值不可同日而语。
魏晋风流 2008-5-1 15:01
我们必须掌握电影的语言。但电影的语言太复杂了！
我们必须掌握电影的语言。但电影的语言太复杂了！
文字语言最小的单位就是一个字、一个符号，而电影语言的最小单位不一个镜头，而是一格，在每秒24格的情况下，若干秒形成一个镜头，而一个镜头的功能只相当于文学中的一个字。好比说到“书”这个东西，文字语言就是一个符号，汉语中记着“书”，英文中记着“book”；而电影语言里，他就是一个直观的书的形象，问题也就出来了，这个书是拍一格呢、还是拍一分钟？是从左边拍呢，还是右边？光线又是如何的？
诸多问题构成了电影语言这个复杂而又精准的系统，我们要掌握并合理利用这一语言，最终使之成为艺术，谈何容易。
如果《红楼梦》代表了文学艺术的一个高峰的话，那么电影艺术的代表还没有出现。曹雪芹巧妙地结构每一个文字符号，最终形成这部著作；而电影史上有谁能够巧妙的结构买一个镜头（或者每一格画面）？至多说是掌握了电影语言。好莱坞的那些语言是成规语言，或者“二手语言”，当某一个人发现了一套行之有效的结构方式，之后就被一直沿用下来。
南斯拉夫教授沃尔卡皮奇说“电影艺术就是创造性地运用视听语言。”
闲儿 2008-5-9 19:04
青春版的牡丹亭看过一些介绍。。
很不错的样子。
缘于央视的一个节目。
封神＊浪天涯 2008-5-10 08:54
好像偶一个都 没看呀```````
有时间一定看``